北京治疗白癜风专家医院 https://jbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/江南第一风流才子。明代书画家，在民间颇富传奇色彩。唐氏绘画初师周臣，尤精山水人物，与沈、文、仇合称“明四家”。书法源于赵孟兆页，写得圆转遒丽丰润优雅，形成劲骨于内美形于外，缜密流便的独特风格。此处摘选他的《落花诗帖》，诗书并美，珠联璧合，让我们欣赏到往昔“江南第一风流才子”的儒雅韵致。
音乐与书法的同步修养
导读：音乐与书法是渊源相连的艺术形式，同为人类精神的升华与人类思想情感的外在表现形式。音乐有声而书法有形，但音乐却又在声音中蕴含着精神形态，书法却又在形态中蕴含着人之心声，两者是心意相通的。因此，这两种艺术形式之间有着艺术修养同步性，笔者就此对音乐与书法的同步修养进行了探讨与阐述。
各种艺术门类之间是具有相通之处的，音乐和书法也概莫能外。两者之间的意境相通，渊源相连，都在以自己独特的方式表现着人们精神的内涵，诉说着人们的思想情感。可以说，两者之间的艺术修养具有同步性和一致性，其是可以相互促进、相互生发的不同艺术形态。
落花诗册是唐伯虎书法的代表作，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。真迹有四本，即苏州市博物馆藏本、普林斯顿大学附属美术馆藏本、辽宁省博物馆藏本和中国美术馆藏本。其中，中国美术馆藏本，纸本长卷，23．5cmx．3cm。这是目前书法界公认艺术最成熟的巅峰之作。
一、音乐是有声的书法，书法是无声的音乐
音乐通过乐符的跳动和旋律的组合连贯成优美的乐段，恰如灵动的线条所谱写的动人篇章，其飞舞变化的旋律和自然流畅的声音，如同一气呵成的书法作品，引人深思，触人心动。而书法则如有形音符的飞动与勾画连转，其浓淡的笔触写意、疾徐的运笔收峰，虚实逶迤的线条变化无不在演奏着曲曲扣人心弦、触人心感的乐曲。同样发人深省、扣人心弦，同样使人的心灵驿动，触发人内心深处的思想情感。两者同样讲究的是气韵生动，只有这样书法才有神韵，音乐才有灵*。
二、音乐与书法，时空艺术的交织
音乐与书法，两者一个是声音构建而成的时间艺术，而另一个则是通过文字形成的空间艺术，它们之间不仅存在着极为相似的艺术表现形式还有着相近的艺术运动状态，有着节奏的相似性和表现要素的一些共同性。音乐虽然是一种时间艺术，但它同时具有着虚拟的空间艺术性，在音乐艺术的意象当中我们可以跟随着乐曲的流动而置身于不同的艺术空间，从而品味感受到音乐的艺术之美。与此同时，书法虽然是具有空间艺术性的，但是在其的创作和欣赏的过程当中，可以见其是沿着历史发展的时间而依次展开的，因此书法同时也具有着如同音乐的那种时序韵律之美。正如我国明代的戏剧大师汤显祖在《答刘于威侍御论乐》中所说：“凡物气而生象，象而生画，画而生书，其嗷生乐。”在其看来，书法是界于画与音乐之间的。但书法却是走向音乐而又远于物象的。它介是靠抽象的线条和音符来作为载体的，也就是说从形成上的“道”的层面上来说，两者是相交相通的。它们不仅相通在审美的境界当中，而且相交在技法的原理之上。也就是说虽然音乐是属于时间艺术，书法是属于空间艺术，但两者是相互启示、相互促进的。
三、音乐和书法，情感艺术的升华与表现
音乐可以说是最具有艺术张力的一种艺术表现形式。其最能打动人心，引发人的内心情感，最具艺术感染力和思想共鸣性。它以其特有的旋律、节奏、和声、曲调、速度、强度等音乐元素，表现着乐曲的情感色调与思想状态。其或悲或喜、或怒或哀都会引发听从的强烈心理共鸣，使人似乎如临其境、感同身受。而书法也同样具有着很强的抒情艺术特性。其不同的线条、结构与书写节奏都在抒发着书写者的不同思想情怀与内心境遇，或安静闲逸、或酣畅淋漓、或疾风劲草、或豪放不羁，不论何种的笔意结构书写，都真切的表现着书写者的真实情感，同时也渲染影响着观赏者的思想情绪。因此，可以说，两者同样具有很强的抒情性，都是情感升华与表现的有力艺术形式。
四、音乐和书法，抽象艺术的蕴含与展现
音乐艺术形式是抽象的，是一种不具有具体形象性的流动着的线条艺术表现形式。欣赏音乐的过程是一个由无具象而触发产生想象意象的过程，同时也是一种心灵与美的审美体验过程。与此同时，书法虽然是可见的，但其同样具有一定的抽象特征和超越现实使用性的美学特征，同样可以使欣赏者产生精神上的兴奋与愉悦。在书法艺术当中我们通过书法创作者的书写形象可以感受到其交错和运动的节奏变化，从而触发观赏者的审美体验和丰富的想像力，使其得到精神上的享受与升华。两者属于蕴含抽象艺术的深层面艺术形式，它们具有一定的共同特征。在音乐艺术方面乐曲音律所构成的音乐节奏和演奏旋律是音乐艺术抒发的基础。而书法则是由基础笔画的点线结合变化演绎表现的，其在静态的呈现当中蕴含着动态的意象与精神，所以我们常说书法是静态的音乐，而音乐是动态的书法。
五、音乐和书法，相互感通相互促进
音乐与书法气韵相通、灵神相系，其意象相连、意境相通，可以说同属于抽象美的艺术体系。两者都具有着抒情性这一艺术本质特征。两者的艺术呈现一个是通过音符和旋律运动另一个则是通过笔画的时间运动来表现，两者是殊途同归的，同样是表现人的抽象的思想意识和情感，从而使欣赏者进入到审美的精神境界。两者当中的韵律感和节奏感是其产生和变化的根本因素，它们具有相同的审美属性，所以它们两者可相互滋养、相互感通和促进。两者可以在艺术的情境当中达到良好的结合与契入，相互丰富其艺术内涵，拉近心理上的欣赏距离。通过欣赏可以达到相互启发和促进的作用，也可以说是达到一种心神交汇、灵神相通的艺术境界。
六、结语
音乐与书法有着相通的艺术表现形式与艺术情感底蕴，两者之间可以相互通连、相互促进、相互启发、相互提升。它们如同艺术之林中的两朵奇葩，以其沁人心脾的芳香和魄力吸引着无数的欣赏者与热爱者。它们其独特的艺术方式在空间自然中相融相交，释放着炙热的情感与起伏的意绪，在抽象的艺术表现形式中展现具象的艺术形象与思想情感。它们虽有所区别，但是又极为相似，如同一对益友良朋，无分前后，无分高下，只伴随着人们意识观念的不断发展而演变、推进，阐述着对人类生命形象与人生意义的思考和叩问，反映着生命、社会与自然，它们相互联系、相互促进、相交相汇着不断在艺术发展的道路上呈放着异彩光华。
编者按：本文作者王若舟，原载《东方教育》，年。
唐寅的三十首《落花诗》以绮丽的语言书写了生命寂寥的感伤,记录了一个美好的生命在恶劣的生存环境中挣扎与奋进的过程。该组诗真实地袒露诗人内心的隐秘情感，隐隐传出梦醒之后的知识分子灵*深处的孤独和哀伤。唐寅的人生追求渗透了一位末世士子的失意与感伤、无奈与落寞，其诗歌创作更让世人看到了一位桀骜不驯的江南才子对传统人生道路的怀疑与否定，以及其对新的价值实现的个性追求。
1
刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。
借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。
若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。
料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。
2
夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。
控诉歌呼天北极，胭脂都付水东流。
倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。
颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。
3
春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。
新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。
绝缨不见偷香橼，堕溷翻成逐臭夫。
身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。
4
时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。
看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。
纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。
匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝。
5
坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。
衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。
国色可怜难再得，酒杯何故不教空。
忍看马足车轮下，一片西飞一片东。
6
崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。
国色自来多命薄，桃红又见一年春。
已无锦帐围金谷，漫托青鞋踏麯尘。
绕树百回心语口，明年勾管是何人？
7
天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。
桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。
月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。
人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？
8
白华垂桠弄新晴，紫背浮萍细点生。
三月寻芳骄凤侣，一时齐唱踏莎行。
收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺。
莫问东君诉恩怨，自来春梦不分明。
9
春朝何事默凭栏，庭草惊看露已团。
花絣泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫。
书当无意开孤愤，带有何心绾合欢。
且喜残丛犹有在，好随修竹报平安。
10
桃花净尽杏花空，开落年年约略同；
自是节临三月暮，何须人恨五更风。
扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红；
拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对正当中。
11
恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添。
啁遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘。
病酒不堪朝转剧，听风且喜晚来恬。
绿杨影里苍苔上，为惜残红手自拈。
12
杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时。
花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟。
金串袖笼新藕滑，翠眉奁映小蜼垂。
风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。
13
李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。
一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。
爱惜难将穷袴赠，凋零似托睡鞋留。
红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。
14
杏瓣桃须扫作堆，青春白发感衰颓。
蛤蜊上市惊新味，鹈鴂催人再洗杯。
忍唱骊歌送春去，悔教羯鼓彻明催。
烂开嫌我平添老，知到年来可烂开?
15
丽色堪餐莫谩夸，一朝衰瑟看伊家。
昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。
深院青春空自锁，大堤红日又西斜。
小桥流水闲村落，不见啼莺有犬蛙。
16
满堂欢笑强相陪，别有愁肠日九回。
时节又惊梁燕乳，铅华无奈隙驹催。
香消衣带伤腰瘦，梦断辽阳没信来。
门掩*昏花落尽，牛酥且荐掌中杯。
17
亚字城边糜鹿台，春深情况转悠哉。
襞衣玉貌乘风去，对酒蓬窗带雨推。
结子桃花如雨落，挟雌蝴蝶过墙来。
江南多少闲庭馆，朱户依然锁绿苔。
18
桃蹊李径谢春荣，斗酒芳心与夜争。
陌上新蒭麯尘暗，墙头圆月玉盘倾。
青帘巷陌无行迹，绣摺腰肢觉瘦生。
莫道无情何必尔，自缘我辈正钟情。
19
簇簇双攒出茧眉，淹淹独倚曲栏时。
千年青冢空埋怨，重到玄都好赋诗。
香逐马蹄归蚁垤，影和虫臂罥蛛丝。
寻芳了却新年债，又见成阴子满枝。
20
芳菲又谢一年新，能赋今无八斗陈。
儇薄错抛倾国色，缘轻不遇买金人。
杜鹃啼血山中夜，蝴蝶游*树底春。
色即是空空是色，欲从调御忏贪嗔。
21
貌娇命薄两难全，莺老花残谢世缘。
年长卢姬悲晚嫁，日高*鸟唤春眠。
人生自古稀七十，斗酒何论价十千。
痛惜秾纤又迟暮，好烧银烛覆觥船。
22
花落花开总属春，开时休羡落休嗔。
好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。
山屐已教休泛腊，柴车从此不须巾。
仙尘佛劫同归尽，坠处何须论厕茵。
23
催耕声里短柴门，?兰香中雉草园。
西秭归湖余有井，昭君出塞尚留村。
春凤院院深笼锁，细雨纷纷欲断*。
拾得残红忍抛却，也教粘向阿咸旙。
24
蕉酒新啼满袖痕，怜香惜玉此心存。
可怜窗外风鸣树，辜负尊前月满轩。
奔井似衔亡国恨，坠楼如报主人恩。
长洲日暮生芳草，销尽江淹黯黯*。
25
伯劳东去燕西飞，南浦王孙怨路迷。
鸟唤春休背人去，雨妆花作向隅啼。
绿阴茂苑收弦管，白日长门锁婢傒。
蛱蝶翩翩残梦里，曲栏纤手忆同携。
26
青鞋布袜谢同游，粉蝶*蜂各自愁。
傍老光阴情转切，惜花心性死方休。
胶粘日月无长策，酒酹荼蘼有近忧。
一曲山香春寂寂,碧云暮合隔红楼。
27
春来吓吓去匆匆，刺眼繁华转眼空，
杏子单衫初脱暖，梨花深院恨多风。
烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红。
倘是东君问鱼雁，心情说在雨声中。
28
呜呜晓角起春城，巧作东风撼地声。
灯照檐花开且落，鸦栖庭树集还惊。
红颜不为琴心驻，绿酒休辞盏面盈。
默对镜奁闲自较，鬃丝又是一年赢。
29
春梦三更雁影边，香泥一尺马蹄前。
难将灰酒灌新爱，只有香囊报可怜。
深院料应花似霰，长门深锁日如年。
凭谁对却闲桃李，说与悲欢石上缘。
30
花朵凭风着意吹，春光弃我竟如遗。
五更飞梦环巫峡，九畹招*费楚词。
衰老形骸无昔日，凋零草木有荣时。
和诗三十愁千万，肠断春风谁得知。
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